以“高峰意识”重建中国画评价体系
来源：2014-01-20
“五四”新文化运动以来，中国画有一根发展主线，就是由传统文人画向画人文转变。由于近现代中国社会发展的需要，中国画走上了大众化与现代化的探索之路。一些接受了现代教育成长起来的中国画家，将中国画与现实主义、与现代艺术等多种艺术思潮相结合，创造出很多新的且富有个性的创作形态，衍生出丰富而多样的艺术表现样式。以水墨为材料的中国画，从概念来说，事实上已很难概括这样多样的艺术表现形式，于是，衍生出水墨画、现代水墨画和以水墨为媒介的非架上艺术等概念。进入20世纪90年代以来，艺术家围绕着水墨，更加广泛地拓展水墨多种表现的可能性，呈现出多元并存、探索深入、互动并进的局面，这其中有坚守文人画阵地的画家，也有关注历史、关注人生的现实主义类型的中国画家，还有倾心乡土风情的画家，等等。画家个体基于个人气质、艺术爱好等而选择的创作道路，他们的作品虽然同属中国画范畴，但他们中的有些创作方式适合于创作在美术馆展出的作品，而有些创作方法适合画一些在书斋展玩的作品，不同的创作方式下的作品有不同的欣赏空间，带来的问题就是如何来评价这些艺术表现形式。