- 王鲁湘：张仃素描
- 张仃先生属蛇，生于1917年，照北方民间虚两岁的习俗，先生今年90岁了。乙酉年春节，我们给先生拜年，祝他又长了一岁。先生端起酒杯，幽了我们一默：“我怎么没看见呢？”老人的机敏，逗得大家哈哈大笑。我品味着他的话，看着他，想起一幅古联：“沧海六鳌瞻气象，青天一鹤见精神。”这个老人，现在是越活越天真了，有时候，甚至还很任性。比如说，每天写完字后，就是不想落款。问...
- 王 平:略说国家重大历史题材美术创作工程追...
- 为期5年的国家重大历史题材美术创作工程，2009年底终于掀开了面纱，工程通过作品巡回展的形式向全国观众展示了此次工程的创作成果。后来的学术研讨会上，大家对工程的意义、创作上的得失等又进行了广泛的研讨，其中大家对历史画创作中涉及到的历史真实与艺术真实有比较多的发言。事实上，历史真实与艺术真实这个命题不是新命题，它是我们历史题材文艺创作中经常要思考的命题。近年来，《雍正王朝》、《长征》...
- 王 艺:中国艺术品定价的理论研究及实证分析
- 艺术品价格的确定是艺术品市场运行的基础。在充分竞争的市场条件下，价格作为沟通艺术品买卖双方行为的基本桥梁和资源配置的核心手段，能够通过对需求与供给的调节，引导艺术品市场的资源配置达到最优，促进文化产业的蓬勃发展。然而，目前我国正处于经济转轨时期，艺术品市场起步不久，受国内外艺术市场和宏观经济的影响，在其发展过程中存在价格混乱、价格虚高、以次充好、以赝代真等诸多问题。在这样噪杂...
- 王 镛：左右21世纪中国美术走向的三种文化...
- 我们不能凭空预测未来，只能根据过去和现在预测未来。预测未来的最好方式是回顾过去。要预测21世纪中国美术的发展趋势，就要回顾刚刚过去的20世纪中国美术的发展历史，特别要回顾左右20世纪中国美术走向的文化语境和文化态度，把中国美术放在整个中国文化发展的大背景、大趋势中来考察。 20世纪中国发生过两次文化大讨论，一次在“五四”运动前后至30年代，一次在80年代中期至90年代。两次文化...
- 王 镛：强化个性与简化形式——东西方现代...
- 现代艺术（Modernart）发轫于西方，但并非西方的专利，而是跨文化的艺术现象，是东西方共享的精神产品。东西方现代艺术具有不同的文化背景，也有类似或相通的艺术特征。根据我对东西方各国现代艺术作品的观摩、分析和比较，我发现强化个性（strengthening personality）与简化形式（simplifying form）是现代艺术的两大特征，而且是东西方现代艺术的普适特征。一、塞尚对现代艺术的启示 法国后印象...
- 徐 虹：全球化语境与20世纪中国艺术
- 一、交流和融会溯源 中国绘画是在广泛交流和吸收的基础上发展起来的，我们最熟悉的例子是佛教艺术对中国绘画的影响，这种影响从观念到形式，可以说是无所不及。而其背景是佛教文化从整体上对中国文化的补充和“再造”，对绘画的影响只是其中的一端。 现代意义上的外来绘画引进始于明代盛于清初—从意大利传教士利玛窦带来圣像，到清前期郎世宁在宫廷中画“中国画”，经历了曲折和...
- 薛永年：新时期美术史研究论评
- 中国的美术史著作在世界上出现最早，唐代张彦远的《历代名画记》写于9世纪，比西方最早的传记体美术史—意大利瓦萨里的《意大利著名建筑家画家和雕塑家传记》早700年。虽然如此，但是把美术史作为一个国际性的现代学科，还是20世纪以来特别是新中国建成以后的事。进入改革开放新时期以来，随着综合国力的增强、民族的振兴、文化的发展、美术创作的兴盛、美术思潮的活跃、国际学术交流的开展，中国...
- 殷双喜：开放与延伸：当代文化中的实验水墨
- 中国大陆实验水墨的发展可以追溯到1993年。那一年的12月出版了《20世纪末中国现代水墨艺术走势》第1辑，由评论家刘骁纯先生撰写的前言，道出了丛书编辑的宗旨：“有感于现代水墨画探索的艰难境遇，一些青年画家为推进其发展，经过他们共同的努力，一本现代水墨画系列丛书第一集即将问世。第一集参与者九人，他们都具个人风貌，但又处在上下求索的过程之中。”这篇前言反映了刘骁纯对于现代流...
- 张 晨：重温中国古代画论中的创新思想
- 一 “创造”与“继承”是中国画论上的一对矛盾，更是当前中国画创作中值得注意研究的问题。很多老画家以为不重视继承就说不上中国画创新。也有不少人学习了西画，特别是接触了日新月异的西方现代诸艺术流派后，以为中国画已经衰老过时，应彻底更新，另起炉灶。对于这一大问题必须另作专题讨论，现仅从我国古代画论中有关创造与继承的角度来探讨相关的论点也不为无益。 深受中国哲学影...
- 张桐瑀：从“中国美术观”的缺失反思当代中...
- 树立“中国美术观”对当下中国画坛而言是一个极其重要而迫切的大问题。这个问题解决得好与坏，不仅影响中国当代美术发展进程，而且会影响中国文化在世界上的话语权和地位的确立，甚至在某种程度上讲，会消解国家意识形态和民族凝聚力。特别是从事中国画的画家，假若没有一个正确的“中国美术观”指导自己的创作，不以中国民族文化为画学根底，其作品从绘画语言本体而言，很难说它...
